REPORTAGE AUDIO - Le Palais Bourbon avait des airs de salle de classes, samedi 5 juin. Chaque circonscription française était représenté par un « député junior » élu par sa classe (CM1, CM2). Sous la houlette du Président de l’Assemblée nationale, les 577 élèves de CM1, CM2 ont planché sur trois propositions de lois. [Diffusion à 17h45 le 5 juin 2008]

Et la version au journal de 19h sur France Inter. Présentation : Laetitia Gayet.

• Les zones de conflit

Après un passage par le quotidien Libération, Michel Peyrard entre à Paris Match à la fin de l’année 1982. Il gagne la confiance de Roger Thérond, le directeur de la rédaction, qui l’envoie sur les zones de conflits au milieu des années 80 comme en Colombie, au Zaïre ou encore en Angola. Depuis, le grand reporter a couvert la plupart des guerres de la fin du XXe siècle, Yougoslavie, Afghanistan, Rwanda ou encore Irak, pays dans lequel il se rend tous les trois mois.

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• L’expérience du Rwanda
  

Quand on l’interroge sur le reportage le plus marquant de ses 26 ans à Paris Match, Michel Peyrard répond sans hésitation le Rwanda. Le 6 octobre 1994, l’assassinat du président Juvénal Habyarimana marque le début du génocide. Le 8 octobre, avec Nicolas Poincaré (France Inter) et Patrick de Saint-Exupéry (Le Figaro), Michel Peyrard fait partie des premiers journalistes à se rendre sur place.

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• Prisonnier des taliban

Le 9 octobre 2001, Michel Peyrard est arrêté puis fait prisonnier en Afghanistan. Avec l’aide d’un journaliste pakistanais, Irfan Qureshi, il avait réussi à pénétrer dans le Kaboul des taliban, camouflé par une bourka.

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• En savoir plus

Pour plus de détails sur Paris Match - l’histoire du magazine, les interviews d’Alain Genestar et d’Hubert Fanthomme (photographe), un diaporama des unes qui ont marqués l’histoire - cliquez ICI!

[Diffusion le 4 mai 2008. Journal de 13h de France Inter. Présentation : Laetitia Gayet]

Avec ses 23 kilomètres, la ligne ferroviaire fait pratiquement le tour de Paris entre la porte de Clichy au nord et le boulevard Victor au sud-ouest, en passant par l’est de Paris. Plus longue à l’origine, elle reliait les grandes gares de parisiennes entre elles et permettait le transport de marchandises. C’est en 1934 que la capitale décide de mettre fin aux trains de voyageurs. Motif : leur trafic n’a jamais représenté plus de 10% du total des transports urbains de Paris. Les trains de marchandises circuleront eux jusqu’au début des années 1990.

Depuis, les pouvoirs publics cherchent à réintégrer l’espace dans le maillage urbain. Plusieurs projets sont tombés à l’eau (faire passer le tramway sur la ligne), d’autres sont toujours à l’étude (piste cyclable, promenade plantée ou même un parcours hippique). Au final, à de rares exceptions, comme à l’extrémité du 15e arrondissement où la SNCF entrepose du matériel et des wagons, la ligne est inutilisée. Un terrain de jeu rêvé pour les grapheurs.

Texte : Anthony Lattier / Photos : Anthony Lattier et Guilhem Dupuy ©

« Les nouveaux concurrents sont sur internet. » Gérard Delorme, rédacteur en chef adjoint du magazine Première, l’affirme sans détours : « Même si Studio et CinéLive n’existaient pas, Première serait dans une situation difficile. » Car les ventes s’effritent d’année en année, malgré les nouvelles formules successives. Mais surtout le magazine du groupe Lagardère, No 1 dans son domaine depuis sa création en 1976, a raté son entrée sur le Web. Pris de court par Allociné, le site référence sur le cinéma. L’année dernière, Première décide de se relancer dans la course et remodèle son site internet. Dans une interview du 12 janvier, Jean-François Morisse, responsable de Premiere.fr, affiche la couleur : « l’objectif 2008 est de challenger toujours plus Allociné et d’asseoir la position de Premiere.fr.» Lire la suite…

Retard considérable

Problème, le retard pris par Premiere.fr est considérable. Malgré sa deuxième place dans le classement des sites de cinéma en France, il est loin derrière les 180 millions de pages vues par mois d’Allociné. La faute, selon Gérard Delorme, « à la démesure du projet initial. L’idée était de créer “la meilleure source d’information francophone sur le cinéma.” Un projet trop osé par rapport au budget qui lui était alloué. » Conséquence, il a été abandonné pour une plateforme plus simple. Le critique ciné l’admet : « aujourd’hui le site est fait avec des bouts de ficelle par des stagiaires ». Rien à voir avec son concurrent. Une soixante d’employés, dont 15 à la rédaction, Allociné a trouvé son rythme de croisière. Yoann Sardet, rédacteur en chef du site, est satisfait : « Financé à 60% par la publicité, à 20% par les reventes de contenu (sur les plateformes type AOL ou Voila) et à 20% par la vente de tickets, Allociné a atteint un modèle économique viable. » Et un modèle exportable : quand Première arrête ses tirages aux États-Unis, Allociné s’implante en Allemagne et en Angleterre.

Son CV, Julien l’égrène à toute vitesse. Militant à Sud Étudiant. Militant au Parti Communiste. Étudiant en histoire à Tolbiac. Comédien au Conservatoire de Noisiel. Peluche de Gepeto à Disney land. Puis s’excuse : « je parle trop vite ». Rectification : il mitraille, oublie d’articuler, regarde à droite, à gauche, saute d’une idée à l’autre.

Reprenons. Julien Cholin est né à Saint Maur des Fossés (94) mais a vécu son enfance à Bayonne. Alors qu’il a douze ans, ses parents décident de revenir dans la banlieue parisienne, à Noisiel (94), pour monter un restaurant. Sans succès. « J’ai connu la dèche, raconte-t-il, c’est pour ça que je me sens proche de la classe populaire. » De sa jeunesse dans l’ « Aubervilliers de l’ouest », il a tiré sa rage contre l’attentisme : « Quand tu es allé au collège en banlieue, quand tu t’es fait racketter, soit tu glandes, soit tu t’engages. » Il dit « comprendre » les deux attitudes mais c’est la seconde qu’il a choisie. Son père, employé à Disney Land, admire le « style Sarkozy ». Lui opte pour l’extrême-gauche. L’ambiance à la maison ? « Ca a clashé le jour de l’élection présidentielle », admet Julien mais leurs relations restent « cordiales ».

« Servir les luttes »
A 19 ans, Julien a déjà un emploi du temps déjà très serré : « J’ai toujours des “devoirs“ à faire ! », ironise-t-il. Des devoirs scolaires, parfois. Citoyens surtout. « Servir les luttes », telle est l’obligation qu’il se donne. « Être citoyen, qu’est ce que c’est ? s’interroge-t-il, Voter ? Non. C’est s’intéresser aux gens qui ont un mandat, aux gens dans la rue, c’est agir pour défendre ses droits. » L’apathie des gens qu’il croise au quotidien l’écœure, les employés « endoctrinées » de Disney aussi bien que les habitants « dépolitisés » de Noisiel. La cause selon lui : « la fin de l’idéal communiste dans les banlieues ».
Cet idéal, c’est Mme Cornec, sa prof de SES au lycée, qui a lui fait découvrir. Une femme passionnée qui savait « créer du débat en classe ». Le mouvement contre le CPE tombe à pic : « J’ai écrit MON premier tract ». Le voilà mûr pour Tolbiac, « la fourmilière de gauche ». Il s’y forge alors son « propre communisme. » Avec une devise clé : « la fin de l’exploitation de l’homme par l’homme ». Un slogan démodé ? Julien répond par un autre : « je ne suis pas idéaliste, je milite pour un idéal ». Celui qui rêvait de devenir comédien connaît son texte.
Avec ses formules en poche, il fait déjà figure de militant expérimenté. Pourtant, il ne s’est inscrit au syndicat Sud étudiant qu’en septembre dernier. Mais est entré d’emblée en résistance. Pendant la grève contre la loi Pécresse, il se met à disposition : de 7h30 à 22h, il reste à la fac. « Deux mois de grève en tant que militant forment plus que deux ans sans grève », diagnostique-t-il. Large sourire toujours au coin des lèvres, il tempère « attention, je me cherche toujours en ce moment ». Et pour grandir il préfère les discussions avec ses « camardes » à la lecture des classiques du marxisme. Aujourd’hui il n’a qu’une certitude : à 50 ans, il militera encore.

Le réel. Patrick de Saint Exupéry n’a que ce mot à la bouche. Face aux étudiants de l’Institut Pratique de Journalisme, mercredi 6 février, le co-fondateur de la revue XXI se fait l’avocat d’un journalisme du réel. Un journalisme qui se borne à « raconter ». Celui qui ne se fait plus, selon lui. En cause, « des logiques industriels dévastatrices pour la presse » qui conduisent les patrons de presse à « ne pas prendre aucun risque ». Adieu feuilletons et autres longs reportages. Remplacés par des articles réduits à peau de chagrin. Un diagnostic dicté par son expérience : entrée en 1989 au Figaro, correspondant permanent à Moscou pendant quatre ans, Patrick de Saint Exupéry se sentait brimé, contraint de prendre l’information « par le haut », de la synthétiser au maximum en donnant des points de vue plus que des histoires.

Le récit sous toutes ses formes
Cette insatisfaction, il l’a mûrie. En créant XXI, il entend pallier à ce vide du récit. Dans la revue, les reportages retrouvent de grands espaces, sur dix ou même douze pages. « Le pari du grand format ». Un pari décliné sur plusieurs supports : récit graphique, en bande-dessiné, et récit photographique, avec de longs portfolios. Une seule contrainte : « le respect du réel ». Et à ceux qui lui reproche un manquement à l’exigence d’objectivité, Patrick de Satin Exupéry répond par une formule : « Il n’y a pas de plus grande objectivité que la subjectivité racontée. » Une recette qui marche : le premier numéro de XXI a été tiré à 40000 exemplaires. Après trois semaines d’existence, la revue est au bord de la rupture de stock.

Pensez vous que les enjeux nationaux vont dominer le scrutin municipal des 9 et 16 mars prochains ?

La dimension de politique nationale va avoir une influence uniquement dans les grandes villes, là où le rapport droite contre gauche a réellement un sens. En revanche, dans les villes de moins de 20 000 habitants, les enjeux seront très locaux. L’élection se jouera sur l’évaluation du bilan du maire sortant et sur les personnalités, pas sur des questions partisanes.

Va-t-il y avoir un vote sanction contre le gouvernement ?

Oui, mais il se manifestera surtout dans les grandes villes. Le Parti socialiste va bien sûr en bénéficier. Mais ce sont plutôt les extrêmes, notamment le Front national dont une partie des électeurs s’était portée sur Nicolas Sarkozy lors de la présidentielle, qui vont se refaire une santé.

Les candidats UMP et Nouveau Centre s’inquiètent de la baisse de popularité du Président de la République, qui s’était engagé dans la campagne puis avait fait marche arrière en janvier dernier. A l’instar d’Alain Juppé, certains ont même retiré le logo UMP de leur affiche. Nicolas Sarkozy est-il devenu gênant?

La volonté de politisation de l’élection par le Président a été une énorme erreur de communication qui risque de peser sur le scrutin. Sarkozy s’est planté sur ce point. Même la gauche ne veut pas politiser l’élection : c’est souvent c’est contre-productif. Sauf pour donner une légitimité à un jeune candidat, les personnalités politiques nationales qui font des déplacements de soutien lors de la campagne desservent souvent les candidats. Ils leur font perdre des électeurs, qui font leur choix en fonction des personnes plus que leur appartenance partisane, en réintroduisant le clivage gauche-droite.

Quelle est la stratégie du Nouveau Centre pour les municipales ?

Il s’agit de conclure des « partenariats exclusifs » avec l’UMP quand la situation locale le permet, c’est-à-dire dans la plupart des cas. Le Nouveau Centre bénéficie du fort maillage territorial des ex-élus UDF avec quelques 500 élus locaux. Dans quelques villes, comme à Bordeaux, le Nouveau Centre formera des listes autonomes.

Dans le cas de Bordeaux justement, la liste menée par Alain Juppé comporte des membres du Modem mais pas du Nouveau Centre. Le message que vous souhaitez envoyer aux électeurs ne perd-il pas en clarté ?

En effet, ces alliances brouillent le message du Nouveau Centre. Mais c’est davantage le Modem qui fait des alliances en fonction des situations locales : avec l’UMP à Bordeaux, avec le PS à Lyon et Paris. Au Nouveau Centre, nous souhaitons constituer des majorités d’idées, le parti de François Bayrou veut des majorités électorales : c’est ce qui nous différencie. Notre ligne est claire : alliance seulement avec l’UMP.

Le Nouveau Centre semble assez absent de cette campagne pour les municipales…

Je suis bien d’accord ! Le parti est trop silencieux mais il est très difficile de se faire entendre. Nous existons depuis seulement quatre mois, nous sommes toujours dans une phase de construction. Au départ, le parti a souffert d’un déficit d’image. Aujourd’hui, notre objectif est d’être une force de propositions au sein de la majorité en essayant d’influer les décisions prises. Il faut l’avouer, difficile de communiquer sur ce créneau, surtout pendant les municipales.

BIO-EXPRESS: Au départ, Damien Abad, 27 ans, se méfiait de la politique. Il lui a longtemps préfèré l’« action publique au sein de l’administration française ». Son parcours en témoigne. Diplômé de Sciences po Bordeaux (major en 2002), il continue sa formation à Sciences po Paris, avec un objectif : intégrer l’ENA. Deux fois admissibles, il échoue à l’oral. Pas découragé pour autant, il postule pour un poste au sein du groupe parlementaire UDF à l’Assemblée nationale. En 2006, il entre au Palais Bourbon en tant que chargé d’études sur les questions budgétaires et fiscales dans la Commission des finances.
L’année dernière, il vit de l’intérieur la scission de l’UDF et décide de s’engager auprès du PSLE, emmené par Hervé Morin. Candidat éclair aux législatives dans les Yvelines, il obtient 3,17% des voix avec une campagne de 8 jours. Il continue de s’investir dans le parti et en septembre dernier, le comité exécutif du Nouveau Centre le désigne Président des Jeunes centristes, une organisation qui compte 1500 adhérants et « où tout est à construire ». Pour les municipales, plusieurs villes lui ont été « proposées » mais c’est sur la liste UMP de Vauvers, ville où il a fait une partie de sa scolarité, qu’il est inscrit.

Le réalisateur y met en scène la capacité de résistance des liens familiaux. Ici, deux cercles que tout opposent vont se croiser et s’affronter. D’un côté, Anna -interprétée par une subtile Naomi Watts- son oncle et sa mère, immigrés russes installés dans la banlieue londonienne. « Une famille normale ». De l’autre, les Vori v’zacone, un clan de mafieux russe : Semyon, le père tout puissant, son fils Kirill (Vincent Cassel) alcoolique et dégénéré, et le chauffeur Nikolai, faussement naïf et secrètement ambitieux. Entre ces six personnages, le réalisateur canadien tisse un drame shakespearien, infesté par le mal.

Comme le dira Semyon (joué par le comédien allemand Armin Müller-Stahl), « c’est sur des détails que l’on peut tout perdre. » Ce détail là, ce sera un journal intime. Récupéré par Anna à la suite de la mort d’une jeune fille qu’elle a aidée à accoucher, il révèle l’horreur du viol commis par Semyon et son fils. Une découverte qui va ébranler l’empire des Vori v’zacon.

Solitude du pouvoir

Le réalisateur filme en parallèle l’ascension du chauffeur Nikolai (Viggo Mortensen) jusqu’au sommet du clan mafieux. Simple exécutant au début, il se révèle être un conquérant méthodique du pouvoir, en réalité au service de Scotland Yard. Pris dans l’engrenage du pouvoir, Nikolai ne peut alors plus faire marche arrière, ce que lui demande son supérieur. Mais une fois devenu Roi quelle attitude adopter ? Le film se garde bien de résoudre le problème. Et c’est là que Cronenberg se fait plus subtil : derrière l’apparent classicisme de cette histoire de gangsters qui répond point par point aux canons du genre, il distille une morale ambivalente. Il préfère conclure sur un lent travelling dévoilant le regard inquiet de Nikolai, le regard de celui qui fait la même découverte qu’Al Pacino dans le Parrain : le pouvoir est synonyme de solitude absolue.

Comme souvent chez les grands réalisateurs, l’intrigue n’est qu’un prétexte à l’exploration d’autres thèmes. Chez Cronenberg, le corps. Véritable obsession qui traverse toute l’œuvre du Canadien, elle avait pris un virage radical avec A History of violence et se poursuit avec ce nouvel opus. Dans les deux cas, plus de métamorphoses physiques (La mouche) ni de déformations de l’organisme (Crash). Au contraire, c’est un corps lisse et parfaitement sculpté, celui de Viggo Mortensen, qui est capable d’excès de violence foudroyants. La scène du bar de A History of Violence fait ainsi écho à celle, prodigieuse, du hammam dans les Promesses de l’ombre. Du corps d’éphèbe de Nikolai, jaillit une brutalité soudaine, explosive. Son imprévisibilité sidère. Esthétisation extrême des combats, Cronenberg abandonne le visqueux, le difforme pour la banalité des capacités destructrices de l’homme. Le cinéaste fait évoluer avec brio la figure du monstre : représentée de façon classique dans Chromosome 3 ou encore La Mouche, elle fait désormais corps avec les personnages les plus ordinaires. Dans Les promesses de l’ombre, la forme humaine la plus irréprochable peut dissimuler l’inavouable. Le corps a retrouvé son aspect normal et c’en est effrayant.

ANTHONY LATTIER